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巧用自然采光照明设计

自然光是一种非常优质的、高笑的光源形式，且相对于人工光源，它能够给人带来更为舒适的视觉及心理感受，但对于博物馆的照明设计来说，自然光的引入也有其弊端，如其随时间及季节变化的不稳定性，如具有较强的紫外线不利于展品的永玖性保护等。海粒子科技试图以分析自然光的特性出发，结合博物馆照明设计的特点及功能需求，探讨自然光在博物馆照明设计中可能发挥的作用，共分三期推.。

设设计策略与案分析

（一）间接照明的采光方式

在德克萨斯州金贝尔艺术博物馆的照明设计中，为了将光导入室内，展厅的清水混凝土顶棚采用了天窗采光装置的设计，自然光通过顶棚*狭长的缝隙进入室内，在不锈钢冲孔板反射罩内进行多次反射和折射。日光中大多数的紫外线被巧妙地吸收。

照明设计师Richard kelly为了精却计算这个顶棚反射罩的曲率，曾求助于被誉为“筒灯反射罩之父”的数学家埃萨克·古德巴Issac Goodbar，并由后者开发出一套根据太阳光的角度计算天窗和顶棚曲率的专门的照明设计软件。从而使展厅在获得足够照度的同时，醉大程度地避免日光中的紫外线对于展品的破坏作用。

凯利的设计，也是后来所谓间接照明（indirect lighting）较早的典型案例。在凯利的手中，自然光变得可以控制。

（二）作为环境照明的运用方式

“让光线来设计”是贝聿铭的名言，他在其设计中一直关注于空间、光以及自然三者的关系。

在苏州博物馆的通道空间中，巧妙的运用了自然光的变化特性，将阳光通过建筑**部的金属百叶引入后墙面上形成了会随时间发生变化的光影图案。

光线的层次变化丰富，让人入诗入画，妙不可言。从心理学的角度来说，自然光的变化流动，是室内空间与自然较为直接的交流，给人能带来安全舒适的心理感受，这与稳定且封闭的人工照明环境有截然不同的感受。

（三）作为展示照明的运用方式

虽然对于照明要求相对稳定的大部分展厅来说，自然光的多样性是一种不利因素，但正是这种多样性使得自然光具备其除照明功能外的*特的艺术魅力，正如路易斯·康说过“自然光是唯壹能使建筑艺术称之为艺术的光”在对于艺术品的展现上，自然光的艺术性仍发挥其重要的作用。

位于london的维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria and AlbertMuseum）在展出米开朗琪罗的大卫雕像时，用拱**的天窗将自然光直接引入。使雕塑的造型在多变的自然光照射下每日每时都在变化，仿佛注入了生命的气息，栩栩如生。

（四）还原创作场景的采光设计

对于艺术作品的展示来说，色彩还原不仅指色彩本身的颜色可以很好的被呈现出来，还应该重视的是展示照明环境可以还原到画家创作艺术品时的光环境，帮助观赏者体会到与作者相似的艺术领悟。

印象派画家热衷于在室外环境或自然光线下作画，忠实于变化丰富的自然光线在视觉中留下的印象，画面呈现丰富绚烂的色彩，因此只有在自然光线下才能较忠实的再现画家眼中的对象。

位于巴黎杜乐丽花园西南角的橘园美术馆（Musee de I’ Orangerie）在展出镇馆之宝——印象派画家莫奈（Claude Monet，1840-1926）晚年的宏伟巨作《睡莲》时，展厅的采光设计运用了自然光从玻璃屋顶进入的方式，经过椭圆形展厅**部的玻璃天窗，通过椭圆形展厅上部墙面的反射，透过上部的椭圆形白纱网均匀的挥洒在呈首尾相连的环形画面上。经过多次过滤进入展厅的自然光线依然充足，没有任何阴影。柔和而空灵的自然光线效果，着力还原了莫奈在纪梵尼巨大的天光画室中的场景。

结语

目前正是我国博物馆快速发展时期，据统计，在**部门正式注册的博物馆**3000座，仅从2005～2010年5年期间就激增了700多座，面对机遇，对于有这严格要求的博物馆照明设计来说，自然光的潜力是巨大的，随着博物馆建筑师的不断努力和实践，自然光的采光方式越来越多样化，这也使其能在博物馆照明设计中发挥更大作用成为可能。

我们应该对其合理的运用，在为博物馆展示空间节省照明能源的同时，使展示环境变的更加自然 ，轻松、舒适。

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         亚克力的分类

亚克力浇铸板：分子量高，具有出色的刚度、强度以及优异的抗化学品性能。这种板材的特点是小批量加工，在颜色体系和表面纹理效果方面有无法比拟的灵活性，且产品规格齐全，适用于各种特殊用途。

亚克力挤出板：与浇铸板相比，挤出板分子量较低，机械性能稍弱。然而，这一特点有利于折弯和热成型加工，在处理尺寸较大的板材时，有利于快速真空吸塑成型。同时，挤出板的厚度公差比浇铸板小。由于挤板是大批量自动化生产，颜色和规格不便调整，所以产品规格多样性受到一定的限制。

亚克力板材质分类在国内主要分为三大类：一是进口板；二是台资板；三是国产板。它们的区别在于所采用的原材料的产地和（MMA）纯度上。这也是决定板材的质量与价位的关键。

国内进口的亚克力板有日本的三菱（日本三菱化工）和德国的德固赛两种品牌。

所谓的台资板是指采用英国璐彩特的（MMA）纯原材料与闽台的技术、工艺制成的板材。而生产板材的模具大部分用的是英国和德国制造的。生产出的亚克力板色泽匀，无水痕，薄厚度误差小；市场上常见的有：华帅特、瑞昌、申美，千色，大崎锦等品牌，其*帅特品牌在市场上认可度较高，市场价格是随着石油的升降而浮动；还有一部分品牌如汤臣、创亚、绿川、新顺等品牌，也都是所谓的台资板，但采用原材料是MMA的新料，品质也不错。。经过在彩韵平板机上的使用效果相当不错。

国产板是指生产板材所用的原材料一种是国产的，另一种是各种亚克力板的回收料（PMMA）进行的二次加工生成的。但缺点是表面水痕明显，薄厚不匀，易泛黄，不适于吸塑成形，只适用于雕刻。优点是价位低。经过在平板机上的实验证明。喷出的效果与进口有一定差距。

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照明灯具分类：

　　0类灯具是依靠基本绝缘作为防触电保护的灯具。万一绝缘皮失效，防触电保护就只好依赖环境了。

　　I类灯具的防触电保护不仅依靠基本绝缘，还把易触及的导电部件连接到固定线路中的保护接地导体上。

　　II类灯具防触电保护不仅依靠基本绝缘，而且具有附加安全措施，如双重绝缘或加强绝缘，但没有保护接地的措施。

　　III类灯具所使用电源为安全特低电压。

照明灯具分类识别：

　　0类灯具的电线一般只有一层胶皮，剥开胶皮就可以看到里面的铜丝，电线的插头也没有接地端口。Ⅰ类、Ⅱ类、Ⅲ类灯具在产品包装上会有明确标记，Ⅰ类灯具会有接**志；Ⅱ类灯具会有“回”字标记；Ⅲ类灯具会有一个菱形块，菱形块里面有罗马数字Ⅲ，通过观察这些标志，消费者就可以清楚地分辨出灯具的类别。

　　在2009年1月1日起，灯具强制性国家标准开始实施，按照规定，安全级别较底的0类灯具将停止生产，陆续退出市场。然而，近日来记者通过走访灯具商场和广大市民发现，不论卖家还是买家，对灯具的安全级别分类几乎都不清楚。

　　记者首先走访了位于武康的多家灯具商店后发现，商店销售人员没有灯具安全等级分类的概念，对即将实施的灯具强制性国家新标准都不清楚。当然，对于0类灯具即将停止生产，退出市场的情况也是毫不知情。

　　“做了十几年的灯具了，还没听说过有什么分类的，品种分类么倒是有的。”在某灯具店，店老板很不屑记者提出的灯具安全等级分类问题，他表示只要灯具合格，质量好，使用的安全就会有保证。其他灯具商店的销售人员也表示，他们不清楚有什么分类，也从来没有顾客向他们提出此方面的问题。

　　据了解，以前灯具按防触电保护类别划分为0类、Ⅰ类、Ⅱ类、Ⅲ类，其中0类灯具安全性较差。目前两项插头无接地线的家用灯具大都属于0类灯具，市面上经常见到的支架灯、吸顶灯、台灯、落地灯、筒灯等可移式灯具和嵌入式灯具中，0类灯具占了很大比例。“现在灯具是最后一个没被规范化的电器了，而实际情况是，市面上所能买到的灯具基本上都是0类的。”汪先生从事电气工作十多年，对灯具的情况比较了解。但据*部门解释，按照目前的标准，0类灯具不能算是不合格产品，却确实存在安全隐患，消费者很可能被合格证给忽悠了。

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